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Bill Lumbergh, was heiß passiert

1990 schuf ein ehemaliger Ingenieur aus Austin, Texas, namens Mike Judge, den handgezeichneten und selbst produzierten Kurzfilm über einen eichhörnchenhaften Büroangestellten namens Milton. Er arbeitet in einem erbärmlich kleinen Büro. Er murmelt über seinen Job. Die Geschichte endet damit, dass Bill den Hefter nimmt und Milton droht, das Gebäude in Brand zu setzen. Der Rest ist TV-Animationsgeschichte. Als 20th Century Fox nach Judge suchte, um einen Live-Action-Film zu schreiben und Regie zu führen, dachte er an den seltsamen Kabinenbewohner.

Siehe auch That One Night: Die größte Nuss, die es zu knacken gilt: Während man Feedback von anderen Drehbuchautoren erhielt, schlug man einen Ensemble-Film im Car Wash-Stil vor. Er macht lange Kaffeepausen am Morgen mit seinen ebenso verärgerten Coding-Freunden.

Er hasst seinen Job wirklich. Dann führt eine fehlgeschlagene Therapiesitzung dazu, dass Peter aufhört, sich darüber Gedanken zu machen, ob er 110 Prozent bei der Arbeit geben muss oder nicht. Und alles ändert sich. Dann passierte etwas; DVD-Kopien des Films zirkulierten in der Kabinenmenge. Zwischen dem Heimvideo und seinem starken Wechsel im Kabelfernsehen begann sich eine immer größere Fangemeinde aufzubauen.

Bald war der Film zu einem echten popkulturellen Prüfstein geworden. Mike Judge Writer-Director: Es gab eine Zeitarbeitsfirma, die Sie in ein Büro brachte, was damals so aussah: Und die Frau in der Kabine neben mir ging immer wieder ans Telefon wie: Nur einen Moment! Ich würde nach Hause gehen und es im Schlaf tun. Ron Livingston Peter Gibbons: Sie machen Instrumenten und Steuerungen für Militärradio und Flugzeugcockpit, solche Sachen.

Dann habe ich gut fünf, sechs Jahre lang alle möglichen Sachen gemacht. Ich habe einen guten Eindruck davon bekommen, wie es war, mit einem Telefon an einem Schreibtisch zu sitzen, eine To-Do-Liste zu haben und den ganzen Tag Leute zu haben, die sich bei Ihnen melden. Stephen Root Milton Waddams: In den frühen achtziger Jahren, als ich in New York Theater spielte, musste ich mich bei vielen verschiedenen Jobs unterstützen, von denen einer Zeitarbeit war. Ich ging von Büro zu Büro und erledigte Sachen, meistens organisierte und trug ich Kisten.

Aber ich war in der Kabinenwelt. Am Ende tippte ich für die Mitgliederabteilung in einem der Naturkundemuseen. Ich bekam den Job tatsächlich in der Nähe von Weihnachten, also hatten sie Weihnachtsfeiern, während ich Gehaltsschecks in der Kabine abtippte.

Ich war dabei. Nicht lange, aber ich war dabei. Ich war damals Musiker, als ich den [ersten Milton] kurz machte. Er hatte irgendwie diese empörte, ängstliche Stimmung für sich. Niemand hat jemals mit ihm gesprochen. Gary Cole Bill Lumbergh: Ich hatte einen Typen ... Er hatte sogar einen seltsamen Namen: Buck Palmer oder Buck Palmeroy, so etwas. Ich habe Schuhe in einem Einkaufszentrum außerhalb von Chicago verkauft und er war sehr ähnlich wie ... Nun, zuallererst war er kaum jemals dort.

Er war nie im Laden. Er war immer beim Mittagessen oder woanders. Ich habe dort eine Woche gearbeitet. Ich muss noch einen Tag haben, bevor ich zurückgehe. Hattest du eine Grippe oder so? Yeeeaahhh OK. Stephen Root als Hefter obsessiv Milton Waddams. Ich beendete den ersten Teil von Milton Ende 1990; Ich war damals Musiker und ging in Teilzeit zur Schule. Ich würde ungefähr sechs bis acht Wochen brauchen, um zwei Minuten vollständig alleine zu animieren.

Ich war überwältigt, dass jemand es auf Comedy Central gespielt hat und dass es schließlich auf Saturday Night Live gespielt hat. Aber das war der Plan. Als Beavis und Butt-Head ein Hit wurden, wollte ich ziemlich schnell weitermachen. Ich wollte etwas mit Milton machen. Fox wollte immer, dass ich Regie leite. Ich wollte nur Filme machen. Dieser Ort ist Bullshit. Ron spielte es so, wie ich es mir vorgestellt hatte. Als ich dort ankam, sah ich, dass Nancy Clapper, die Casting-Direktorin, einen Schreibtisch im Raum hatte.

Viele von ihnen hatten zu viel Prahlerei. Und Ron spielte es so, wie ich es mir vorgestellt hatte. Obwohl es ein Cartoon war, war es so zuordenbar, so spezifisch für mich: Ich kenne diesen Rhythmus. Ich dachte, was er tat, brachte es auf eine neue Ebene. Zu dieser Zeit war ich irgendwie am Zaun, um den Film überhaupt zu machen. Wir haben ein Studio lesen lassen. Ich kannte das Drehbuch, weil ich den Hypnotiseur machte, der einen Herzinfarkt hat. Ich habe einen der Bobs gemacht, was ich immer noch während des Lesens gemacht habe.

Ich habe mindestens drei Rollen in dieser Lektüre gespielt. Es war leicht für ihn, mich zu bekommen. Er zeigte mir die zweiminütige Bleistiftskizze. Er wusste, dass ich ein Charakter war. Ich glaube, zu dieser Zeit war ich vielleicht 20 Pfund schwerer als jetzt. Ich passe irgendwie dazu. Ich spielte ihm die Bänder der vier Shorts vor und beobachtete ihn nur. Ich wusste, dass er es töten würde. Ich wollte ihm auch mehr Lispeln geben, als Mike in der Skizze getan hatte. David Herman Michael Bolton: Er behauptet, ich sei der einzige gewesen, für den er den Teil von Michael Bolton geschrieben hat.

Aber er und ich verstanden uns sofort. Wir hatten mindestens zwei Jahre an King of the Hill gearbeitet, denke ich. Ich denke, irgendwann war ich am Vorsprechen beteiligt. Das Drehbuch im Allgemeinen fühlte sich einfach so an, als würde es diesen passiv-aggressiven Arbeitsplätzen wirklich einen Spiegel aufsetzen. Und ich dachte an [Michael als] wütenden, untergrabenen Arbeiter.

Für mich fühlte er sich wie dieser wirklich elende, verzweifelte Charakter und doch jemand, der wahrscheinlich heute noch in der Technik arbeitet. Sie wissen: Und er muss versuchen, seine Eier und seinen Machismo irgendwie aufrechtzuerhalten, während er wirklich beschissen ist. Ajay Naidu Samir Nagheenanajar: Er war ganz speziell aus Jordanien, und daran habe ich gearbeitet.

Ich meine, der Grund dafür ist, dass ja offensichtlich viele verschiedene Leute von vielen verschiedenen Orten kamen. Zu dieser Zeit gab es jedoch eine kleine [Tech-] Welle aus den Ländern des Nahen Ostens. Jordanien war aufgrund der Natur dieses speziellen Einwandererpools eine interessante Wahl. Keiner dieser Typen liest sich als nerdige, unterwürfige, besiegte Typen. Sie lesen sich als wirklich coole Typen. Er studierte wirklich den Akzent und brachte ihn runter. Kürzlich haben mir ein paar Leute aus dem Nahen Osten erzählt, dass er den Akzent wirklich gut gemacht hat.

Ich ließ mir von einer Frau sagen, dass er genau wie ihr Vater klingt. Diedrich Bader Lawrence: Also habe ich an dieser Figur gearbeitet und als ich dann zum Vorsprechen ging, geht Owen Wilson raus! Wahre Geschichte. Also musste ich mir einen anderen Charakter an der Schwelle der Tür zum Vorsprechen einfallen lassen.

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