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Keren ann geht nirgendwo hin 320 main

Das neue Album von Keren Ann Zeidel, Not Going Anywhere, ist so zierlich, dass Sie sich nach einem Bottich Pommes von einem Unternehmen sehnen, für das die Franzosen bekanntermaßen Brandstiftung ausgesetzt sind.

Zeidel ist kein Franzose; Sie ist alles andere als. Ebenso sind die Songs auf ihrem dritten Album in jeder Hinsicht schlank und variieren von umsichtig untertrieben bis geradezu unterernährt. Not Going Anywhere strotzt jedoch vor makellosen Popmelodien.

Die Frage ist, ob die Zuhörer solch luftige, schmucklose Gerichte verstehen werden. Zeidel ist keine Chanteuse; Vielmehr ist sie ein Zwitschern und noch dazu eine schöne. Ihre Stimme ist sanft und leise über Not Going Anywhere und setzt ab und zu sanft auf, um nach ein paar gedämpften Silben davon zu huschen. Manchmal ist sie frustrierend zurückhaltend; über "Pollys" freie Öffnung trommelt sie, wenn sie sich anschnallen sollte. Ein anderes Mal ist sie fast unhörbar. Aber eine gewisse Kunstlosigkeit ist die Stimmung dieses Albums; Es wird am besten als eine hübsche Sammlung bescheidener Popsongs angesehen, die innerhalb ihrer engen dynamischen Grenzen gut funktionieren und bei genaueren Untersuchungen mit Details explodieren.

Während es verlockend sein mag, dies als Folk-Platte zu bezeichnen, ist seine Instrumentierung im Allgemeinen zu kunstvoll für diese Genre-Bezeichnung. Doch der Titeltrack, ein starker, wenn auch etwas irreführender Opener, ist bis auf ein paar koruskierende Saitenschwellungen unlegiert, und das kommt Zeidel zugute.

Ihre Stimme trägt eine einsame Akustikgitarre besser als ein verschwenderisches Orchester und wird leicht durch übereifrige Produktion erstickt. Während Zeidel ihre Vorliebe für pasteurisiertes Trip-Hop-Aping Portishead und Massive Attack bestenfalls aufgegeben zu haben scheint; im schlimmsten Fall ein mittelmäßiger Dido-Eindruck und ein Nickerchen in Richtung einer traditionelleren Art des Songwritings. Not Going Anywhere verdient keine Herabsetzung zwischen Erwachsenen und Zeitgenossen. Sie ist zu aufrichtig, ihre stilistische Breite zu breit, ihre Songs zu emotional und zu lang und haben eine lange Geschichte, um dieses Branding einzuladen.

Es gibt auch eine quälende Spiritualität, nicht irgendwohin zu gehen, weltlicher als fromm. Kinder-Chor-Intonationen am "Ende Mai" tragen zur distanzierten, jenseitigen Aura bei. Die jungen Kehlen erscheinen wieder, begleitet von einem leicht gestelzenen Cembalo auf "Right Now and Right Here", mit etwas weniger bewegender Wirkung.

Trotzdem sind diese Songs durch und durch faszinierend, und die Welt, durch die Zeidel den Hörer führt, ist umgänglich und selig, wenn auch gelegentlich einschläfernd. Auf "Seventeen" singt sie: "Das Leben ist ein milder Traum, fast unausgesprochen", und es schwingt irgendwie wunderbar mit: Der Song ist der schläfrigste des Albums, vollgepackt mit lullender Harfe, trüben Streichern und weichen, fast nicht nachweisbaren Blasinstrumenten.

Bleiben Sie wach, wenn Sie können, und bemerken Sie die gewissenhafte Liebe zum Detail, die Not Going Anywhere so angenehm macht. Zum Inhalt springen Suchabfrage Alle Ergebnisse. Pitchfork ist die vertrauenswürdigste Stimme in der Musik. Auf Facebook teilen Auf Twitter teilen Öffnen Sie die Schublade.

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